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斯科塞斯本东说念主这么描绘《花月杀手》：「我但愿它像一支曲子，有一个事前详情的主题，但跟着发展，它变得丰富和浓烈，然后让东说念主堕入旋涡。」

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事实上，这电影的不雅感雷同于一部大型交响乐的演奏现场，交汇着多少主题和声部，乐队的进展谈不上完满，但紧迫的是音乐流动的标的。

《花月杀手》

斯科塞斯建构了亲密和暴力、悬念和纰谬、控诉和忏悔平行的复调式抒发，他领受《视与听》杂志采访时说：「这个故事是对于厄内斯特和莫莉互相相爱，中枢是他爱她。」

这话不总共对。

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厄内斯特对莫莉的爱浸透着毒药，好多时间是盲目又婉曲的。

《花月杀手》的中枢确乎是「爱」，确凿说，那是斯科塞斯对欧塞奇族东说念主和欧塞奇文化的爱，尽管他并莫得信得过地了解对方，直到电影的临了一刻，他督察着严慎的距离，远方地端相着他们。

《花月杀手》原作是《纽约客》专栏作者大卫·格雷恩的一部长篇非诬捏作品，开篇有这么一段话描绘1921年的欧塞奇原住民聚居地：

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欧塞奇东说念主一跃成为寰宇上东说念主均收入最高的族群，纽约出版的《计算》周刊惊呼「这些印第安东说念主日进斗金，让银众人特地眼红。」

记者用骇东说念主视听的故事吸引读者的眼球，「欧塞奇富翁」与「红皮肤百万富翁」，「红砖翠瓦的豪宅」与「秀丽注主见水晶吊灯」，「钻石畛域」「裘皮大衣」「专用司机」，不一而足。

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有作者大惊小怪地发现，欧塞奇女孩们在最佳的私立投寄学校就读，身上穿戴产自法国的斯文采服，小密斯们宛如一群漂亮的巴黎青娥，误入北好意思原住民聚居的乡下场所。

当一部分历史被长期地掩埋在不曾公开的档案中时，围绕着「北好意思原住民」或「好意思国印第安东说念主」的刻板叙事却早已深刻东说念主心。

以至于斯科塞斯第一次到俄克拉荷马州的灰马镇上，他坚贞到大部分确当地东说念主对他心存警惕：「他是不是要把咱们的故事拍成充斥着暴力、酗酒、疯癫的不合时尚？」

饶沃的小镇，奔驰的豪车，红皮肤的富翁和贵妇，乙醇和暴力催化出的谵妄氛围，以及，一通盘因为过分纯真而惨遭破坏的族群——斯科塞斯在拍摄中莫得阴私这类「标签化」的实质，但《花月杀手》值得防范的是照相机的「看」与欧塞奇东说念主之间的距离。

女主角莫莉很紧迫，理查德·布罗迪在《纽约客》的长评里断言：「莫莉是《花月杀手》里信得过的中心东说念主物，她是影片情节的支点，她赋予了这个故事向内探索的深度。」演出莫莉的莉莉·格莱斯顿值得提前锁定来岁的奥斯卡影后。

而这并不是一部让莫莉启齿、「听她说」的电影，《花月杀手》的叙述视角来自白东说念主男主角厄内斯特。

格雷恩的原作发轫循着白东说念主FBI造访员汤姆·怀特的视角、继而是作者本东说念主梳理大批未公开的贵寓文件，从历史的颓残碎屑中勉强出悚然的、白东说念主有臆度地屠杀欧塞奇东说念主的旧事——流淌着石油的草原若何成为浸透印第安东说念主血液的墓地。

按照斯科塞斯最先的构念念，迪卡普里奥要演出的是汤姆·怀特，但他坐窝坚贞到这个东说念主物是毫无悬念的好东说念主，以至于枯竭戏剧性的张力。

之后，迪卡普里奥和斯科塞斯的吸引力齐蜕变到正本着墨未几的「共犯」厄内斯特。从厄内斯特的视角伸开叙事，这使得电影的调性总共的不同于原作。

厄内斯特到灰马镇投靠舅舅黑尔，他是个畴昔无极、莫得来处的东说念主，亦然一无总共的东说念主，渴慕在「他东说念主的地盘」上掘金致富。

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厄内斯特既是将要和一个印第安女东说念主堕入歪曲的亲密联系的「这个男东说念主」，他亦然广义层面的「好意思国东说念主」的缩影。

厄内斯特发轫是无辜的，他不坏，也没什么能力，很快屈服于舅舅的意志，为他所吸引，昏头昏脑地插足一个单干紧密、组织普遍的违警网罗里。

斯科塞斯摈弃汤姆·怀特这个「皑皑」的叙述者，转而从厄内斯特这个「谋杀共犯」的视角接近欧塞奇族群，在某种进度上，这不仅是作品里面的悔罪坚贞，导演更进一步地试图把不雅众，至少好意思国不雅众，锚定在「有罪历史的共犯」位置上，一个也不放过。

不雅众奴才厄内斯特的「看」，在握续变焦的经由中。舅舅和白东说念主的寰宇是身边的、迫近的，在粗俗的石油小镇里。一朝厄内斯特的视野投向欧塞奇东说念主，那是隔着距离的另一个平行寰宇。

厄内斯特最先被莫莉吸引、以司机的身份送她去一场欧塞奇东说念主的蚁集时，汽车驶出镇子，画面是一段倏地的空镜，春日似锦随地，恰如一位欧塞奇族作者写下的：「宽敞草原上，似锦点点，矢车菊间混合着三色堇，秀丽花瓣绚若银河，皇冠正网像极了众神遗落的五色缤纷。

厄内斯特驾车离开的镇子是石油经济带来的发达成本主义的寰宇，草原花海的那儿，他看到另一个与当然风土交融在全部的寰宇，后一个是他不曾插足甚而接洽、但参与摧袪除的寰宇。

厄内斯特和莫莉第一次约聚时，突降暴雨，莫莉让他坐下，酣畅地凝听雷雨的声息。

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在这个场景里，斯科塞斯用一个直不雅的、两东说念主同框的画面，昭示了厄内斯特压根不行意会莫莉的精神寰宇和她包摄的文化，她是他目下海角的异度空间。

斯科塞斯用他熟谙的身手杀青着「不雅看」的距离游弋在「远方」和「迫近」之间。总共欧塞奇东说念主流淌着人命力的花样，不论生的仪式照旧死的祭仪，是被隔着距离不雅察的。

而他们成为刻下之物，那只好一种情况，即是成了白东说念主砧板上的鱼肉。

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厄内斯特是罪东说念主和爱东说念主的复合体。他依从地奉行舅舅的贪心，娶莫莉，逐一杀掉她的姐妹，谋取这些女东说念主的资产。但他对莫莉是有爱的，他追求她的初志是出于爱而不是要杀她。

或者说，他对莫莉的爱并不及以让他拒却并叛逆舅舅的薄情接洽，他爱莫莉，但在白东说念主绳趋尺步残杀印第安东说念主的怨恨里，他的才能和能力齐不及以让他不作念共犯。

事关杀妻的深闺疑团，这对斯科塞斯和迪卡普里奥而言齐是超纲题。电影要到后半程暴力显山露珠，才是斯科塞斯的主场。至于迪卡普里奥，他的局限炊沙作饭地制造了厄内斯特哀而不伤的简约。

彻心刺骨，厄内斯特是莫得样貌深度的东说念主，他是婉曲的，像泥东说念主相同受着舅舅的塑造，舅舅是好意思国梦暴戾薄情那一面的化身。

电影运行的时间，厄内斯特只是一个村炮的年青东说念主，到了尾声，他的脸接近黑尔的翻版，尤其是他们嘴角下撇的弧度，险些一模相同。

以厄内斯特的简约，从他的视角，不雅众莫得契机掀开莫莉的精神寰宇。电影莫得插足白东说念主男东说念主的样貌，因为没必要。电影也莫得插足印第安东说念主的、女东说念主的样貌，因为作念不到。

如同福克纳《押沙龙！押沙龙！》里这段话：「咱们从老箱底、盒子与抽屉里翻出几封莫得名称语或签名的信，信里已经辞世上活过、呼吸过的男东说念主女东说念主，目前只是是几个缩写字母或混名，是今天已不可意会的心思的浓缩物。」

《花月杀手》制造的意向是隔着玻璃的看见，欧塞奇文化和历史的真相齐不可能真实抵达了，不雅众和厄内斯特能看到的只是玻璃上的镜像，伸出手触摸到的也只但是玻璃。

理查德·布罗迪借用斯科塞斯的旧作《千里默》来描绘《花月杀手》：「莫莉、欧塞奇东说念主和欧塞奇族在影像中夺回了主体性，但他们的主体感进展为震耳欲聋的千里默。」

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因为这彻心刺骨照旧白东说念主的叙事。厄内斯特初到灰马镇，舅舅给了他一册科普欧塞奇族的学问读物，他在灯下翻开书页，舅舅的旁白念出版里的实质——好意思国印第安东说念主的历史是由白东说念主书写、白东说念主构建、白东说念主传播的。

电影杀青于一段履行插足诬捏的卡巴莱式演出，斯科塞斯躬行演出了评话东说念主，言近旨远地空洞「灰马镇乃至通盘好意思国的地盘上浸透印第安东说念主的血。」《花月杀手》拍摄完成后，斯科塞斯说了一句：「我在《花月杀手》的寰宇里生计了很久。」

他回忆，这部电影的源泉不错追猜测他刚拍完《穷街穷巷》，因为在南达科他州印第安保留地的资格，他念念要把1890年好意思军屠杀印第安东说念主的伤膝河惨案拍成电影，当他真耿介要注目着印第安东说念主的故事时，近半个世纪畴昔了。

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就这少量而言，《花月杀手》的中枢是据理力求的「爱」，一个创作者最先出于傀怍，继而爱上了一种他并未信得过了解的文化，他以「共犯」的内省，抒发迟到太久的忏悔。只是这总共的解说，仍无法开脱白东说念主的态度，白东说念主的叙事，他其实不可能为他悔罪的对象代言。

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斯科塞斯以他我方的身份靠近镜头铿锵陈词，这个间离的花样并不让东说念主联念念布莱希特，倒更接近于变相地演绎了斯特林堡《一出梦的戏剧》：男东说念主带着鲜花来，招呼他看不见的女东说念主的名字，女东说念主是不可见的，不雅众只可听到男东说念主的回声，听到回声的回声，然后男东说念主散失了。戏杀青在这里。